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Ce tableau plus ou moins jaune, presque anodin dans son apparence monochromatique, que l'on pourrait passer sans voir tant il semble ne rien représenter, ou ne rien vouloir représenter, cristallise cependant toute ma démarche de peintre-sculpteur qui radicalise sa création autour d'un geste, d'une surface, de la reconnaissance de la peinture en tant qu'elle serait avant tout un matériau à exprimer au sens alchimique du terme, au delà ou en deçà des enjeux de l'abstraction.
La surface est déjà une énigme, tant elle est lisse et semble douce, une peau peut-être tendue sur un châssis, impression que vient renforcer les clous apparents externes à la surface peinte qui couvre aussi du même champs les pourtours du tableau. Il devient ainsi sculpture ou sculptural comme une plaque de marbre, un volume pur, que les traces ou dessins visibles dans le jaune, à travers le jaune presque comme des scarifications, voir de légers hématomes sur un épiderme fantastique, occupent tout en évoquant une parenté avec certain aspects formels du travail de Brancusi de lobes en demi-lobes. Cependant la peinture est bien là, pour elle-même, par elle-même, que vient trahir le fil ténu d'un poil de pinceau quelque part sur la surface plane, comme est bien là aussi le rendu d'un espace pictural, des profondeurs, des éloignements, des creux et des bosses, malgré l'unité de ton, alors que les bords légèrement arrondis du tableau renforcent l 'apparence volumétrique de l'œuvre, sa réelle présence.

Troie

Ancre Troie

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